闪开，80年代上位
毫无疑问，越来越多的80后正走上重要位置，公司和公司文化越来越多地受到他们的影响，比如我才入职场时，你都不好意思承认自己在使用QQ，而现在，离了QQ你如何给年轻同事们传资料、发信息？
如何管理他们——或者说与他们共事——正成为各个公司的重要课题，遗憾的是大多数公司并没有认识到这一点，最近的坠楼事件正是因为忽略了年轻一代内心的需求造成的恶果。
哈佛商业评论网的《如何管理80后》专题文章还比较靠谱，很值得位处大办公室的60、70后们围观。
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她们在拍什么
有时候，一张照片抵过千言万语。而摄影师手中的相机大致可分为两类，一是“让镜头自己讲述”，一是“告诉镜头自己想讲述”。前者多用于新闻，一般来讲拒绝摆拍，也拒绝后期的PS，当然，贵国的大多数新闻工作者可能不这么认为；后者多见于艺术照，可以摆拍，更允许后期PS，反正只要表达出摄影师内心所想就好。
我尤其喜欢女性摄影师。无论是让镜头自己讲述，还是告诉镜头自己想讲述，女性摄影师都以其独有视角、主题拍摄出独特的照片，比如：
拍摄者：Grace Kim
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主题：love hotel（爱情旅馆）
简介：从2008年开始，Grace Kim通过拍摄情侣们刚刚离去的宾馆房间，来表达时间的流逝，以及爱的短暂这一主题，黑白的色调正如kim所言：“黑白抽去色彩，让这些遗留的肖像拥有一种抽象的特质，给予人们更多记忆与情愫交错的空间。在这旷然的空间里，不久前还有缠绵，也许某个角落依然存着体温，只是记录时已是无人的景象。”当然，还有一些暧昧的遐想。
拍摄者：Gail Albert Halaban
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主题：Out my window NYC
简介：在这一主题中，Halaban通过极具象征意义的拍摄角度——“窗”——来记录城市中的人与外界空间的沟通和联系，透过拍摄者镜头下的窗，或者是自己阳台上的窗，我们会感受到这么多的大楼，这么多的人有着这么多的故事。整个拍摄中，作者偶尔会邀请拍摄对象在家中摆出他们最想要的姿势，并从远处记录下来，可谓另一种肖像。
拍摄者：elizabeth weinberg
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主题：Abigail
简介：Abigail是Weinberg最小的妹妹，Abigail出生时摄影师差4天15岁，即将迷上摄影，于是妹妹成为她第一个、也是拍摄时间最长的拍摄对象。现在，摄影师28岁，从某种意义以上讲，Abigail的成长经历也正是Weinberg拍摄生涯的写照。
拍摄者：Manjari Sharma
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主题：The shower
简介：关于这组照片，还是听拍摄者自己说：“每个人，或多或少都对外界抱着戒备与警惕，唯一让人放松下来，毫无戒心，便是脱去衣服的束缚，在浴室里任凭微烫的热水从身上流过的时刻。我所想记录的，便是人们这最私密，也是最自然的状态。作为一个在印度长大的女子，这个项目对我来说也是一种传统观念的违背，但是在这样一个隐秘而亲密的空间中，我和每个人都产生了一种特别的纽带，与他们面对同样的困难、执着和恐惧，还有同样的等待。”
拍摄者：Nicole Lloyd
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主题：Place like home
简介：这组照片中，Lloyd用一台旁轴相机记录下自己出生的宾夕法尼亚州，当我们探索自己的家园，同时也得到和以往重新连接和认识的机会，了解过去的复杂和意义，是怎样造就现实的我，同理，现时的复杂和生活，又将造就怎样的未来？
我们曾经如此强烈地向往逃离家园，但多年以后，每一个场景、每一张照片总能唤起内心深处的记忆和共鸣，我们称之为家园的地方，有着我们的欢乐、成长、以及无法弥合的伤痕。
《有我，你别怕》
因为工作的缘故，我见过很多患有重度听力障碍、智力障碍或者自闭症的孩子，除了早期发现的听力障碍外，其他的很难正常地融入社会，甚至不能具备基本的生活能力，更别提生存能力。
这些孩子身后都有一对极度绝望的父母，尤其是孩子的母亲，她不厌其烦地向医生讲述孩子一切，埋怨命运为何对自己和孩子如此不公，追寻、怀疑和怨恨可能是病因的每一个细节、每一个人，尤其是给孩子开过针药的医生、接生的助产士，或者是准备怀孕时未来得及戒烟戒酒的老公。
甚至，她可能曾经想过，我可以不要这个孩子吗？无论是让他死去还是将他遗弃。
大多数时候，周围人会开导她想开些，再生一个……。
一位母亲给我讲，她知道所有的人都是在为她好，可是，要有多大的勇气和忍耐才能承受短短时间带给自己的伤痛，有时候，时间短的只是这一分钟和下一分钟，上一分钟上天赐给自己一位健全漂亮的孩子，而下一分钟你却被告知一生的痛苦。
重度听力障碍，国家和福利基金有援助的人工耳蜗，但后期的语训需要很多钱，或者是家长投入更多的时间；自闭症的孩子需要接受特别的训练，同样需要时间和钱；所有的治疗需要时间和钱，而这两样对于大多数人仿佛都远远不够……
于是孩子只有这样了。
很多父母，尤其是母亲在不停求医中走向平静，燃起一个个希望再一个一个地破灭，最终明白所有的检查都是徒劳，开始接受现实，慢慢和孩子相处、沟通，尝试和别人一样发现孩子的成长过程，但这绝望和痛苦并不会因此减少分毫。
别轻易地给她们说坚强和承担，假如把你放在她的位置，你将如何勇敢？如何坚强？如何承担？
作为一个智障孩子的母亲，卡特琳娜在孩子22岁的时候终于鼓起勇气记录下当时夺路而逃的恐惧，期间的绝望和痛苦，并在最后平静地讲出彼此自身的局限，轻声地说一声：
《有我，你别怕》。
恐惧的力量
四个例子
【例一】
每隔一段时间，悠悠都会去社区医院注射疫苗，注射前护士小姐惯例会问一句“注射国产还是进口的”，两者差异是国产的不用花钱的疫苗进口的需要花，国产只需要很少钱的进口的疫苗往往要翻一翻。问护士两者之间有何不同，对方回答国产的容易出现并发症，进口的基本上不会。
悠悠奶奶和妈妈很担心护士口中的并发症真的到来，幸好购买冲动被我一次次压制下来，但我发现很多家长都选择了购买进口产品。
两者之间的差异真有这么大？为什么家长宁愿多花钱？
【例二】
911后欧美主要国家的安检设施——尤其是和美国相关的航班——都得到了加强，新的X光检查设备甚至到了裸体的级别。
在我们传统的理解中，欧美国家非常注重人权和隐私，那么为什么这些安检措施能够得到顺畅执行？
【例三】
转基因食品正成为众矢之的，尤其是一些环保组织不遗余力的呼吁抵制任何转基因食物，一些实验室数据也被利用，比如最近我看见有报道说转基因食品会影响男人的精子成活率，当然后来表明这份研究报告根本不严谨，不过绝大多数人都会选择性无视最后的解释。
文科环保专家（包括部分理科环保专家）有一个百试不爽的理由是转基因食品违背了自然发展规律，试问圈养猪牛是不是违背了自然规律？杂交种植是不是违背了自然的规律？
【例四】
邮箱中偶尔会收到一种邮件，无论前面的故事多么动人，后面都会来一句如果不转发会如何如何，以前也收到这一类的短消息，大多数人都明白这类短消息和邮件毫无用处，但为什么会转发？里面还有一些学识颇高的无神论者。
一种情绪
这些例子表明：作为一种情绪，恐惧，已成为最重要的资源和工具。
最开始我们认为，恐惧是因为害怕失去珍爱之物，但后来感觉，有一些恐惧来的毫无缘由，但依然会在个人内心发芽扩散，进而弥漫周围。
什么是恐惧？恐惧和风险如何如影随形？为什么人们害怕恐惧，却又在某些时候主动体验一些恐惧的事情？恐惧如何破坏信任？又如何对社会关系起到整合作用？
最后，恐惧往往影响我们的判断，我们如能否超越恐惧，进一步靠近事物的真相？假设真正排除了恐惧，这个世界是否会变得无趣？
一本书
挪威学者拉斯-史文德森和我们一样陷入对这些问题的沉思，并尝试用一本书的篇幅来回答，于是有了《恐惧的哲学》。在书的结尾，史文德森写道：
恐惧无法消除，它永远存在着。恐惧或许能表明，生活中确实有些我们珍视的事物，人们感到恐惧的对象，往往在某些方面对这些事物构成了威胁。
我们所需要的，是对人类能力的信任，相信自己能逐步解决这些问题，从错误中吸取教训，创造一个更美好的世界。总之，我们需要的是对人性的乐观。
我的2009：电影（下）
上回书我们说到每个人的心中都有一个十佳电影排行榜，这回书我们接着说十佳排行榜后五部：
第六名：《了不起的狐狸爸爸》
一个狐狸爸爸，一个狐狸妈妈，还有一个狐狸儿子，又来了一个狐狸侄子，结果就是一大家子。狐狸爸爸是典型的中产阶级，狐狸妈妈经常画点闪电，偶尔也陪狐狸爸爸走过田野，狐狸孩子很多早上都找着借口想不去上学，还被狐狸侄子抢去从未有过的风头。男人都有点小恶习，所以答应过狐狸妈妈不去偷鸡的狐狸爸爸还是没忍住去偷了农场主的鸡，顺便偷了另两个农场主的鸭和苹果酒，因为偷鸡是狐狸的天赋，天赋狐狸权。
这片子太可乐了，我太喜欢狐狸侄子了。
第七名：《白丝带》
片子本身和纳粹没有任何关系，但片子中合理的暴力部分回答了纳粹上台的深层次原因：种族主义、纪律，极端暴力的父权带来极度的压抑，导致了一个少年团体诞生，重要的是10多年后这些少年正式步入社会，假如谁引爆并且利用上他们，灾难出现，于是纳粹诞生。从这个角度看，第二次世界大战无可避免。
当然，正义的胜利也无可避免，正如牧师儿子那和全片格格不入但异常美好的短暂的笑。
《白丝带》人物的设定，故事的推进有些刻意，但不影响它作为一部好电影的存在。
第八名：《拆弹部队》
好片子就是这样，也没觉得有多好看，看着看着，结果一个多小时就过去了，我就是在这样的状态下看到大兵面对玲琅满目的货架那段的，心想完了完了，你看大兵那迷离的眼神，是不是要情绪宣泄一下呢，那真TM浪费我前面的时光，结果呢？结果大兵再次踏入战争地带，倒数回家的天数。
第九名：《珍爱》
：“别骗我了，爱没有给我任何好处，爱让我挨打，害我被强暴，骂我是畜生，让我觉得自己毫无价值，让我恶心。”
第十名：《成事在人》、《复仇》
《成事在人》，但看看他的导演就忍不住有些失望。三个老男人（曼德拉、伊斯特伍德和佛里曼）的《成事在人》介于伪纪录片和体育励志两种风格之间，你可以认为是混搭，但在我看来有些不搭界的感觉，全片看完基本上就一句话，不得劲。
我把《复仇》放在这里完全是一个影迷的愚忠，整部电影除了过去银河时光的回忆、风格的重现没有任何其他的东西，浪费了一大堆酷酷的男人。
我的2009：电影（上）
在每个人的那啥，都有一个奥斯卡，我那啥的奥斯卡2009前十佳电影是：
第一名：《无耻混蛋》
太TM喜欢地下酒馆那段了，大气没出一个，比这段更精彩的就是结局了，MB的，就是不能随便便宜了纳粹那小子，孔子不都说过：以德报德，以直报怨嘛，结果孔子的徒子徒孙徒重孙们全TM都忘了，动不动就以德报怨，人家都怨了，你还在德德德的，也要别人愿意屌你啊。
不过我个够无聊，看的时候一直在想，假如让我当年的中学语文、历史老师们来分析这电影，该如何归纳中心思想，如何总结段落大意呢？
第二名《UP》
近几年倒数的皮克斯长片，也足够灭了大多数电影，开始那段过去的时光超越了大多数以爱情作为主打的纯情电影，老头终于寻找到儿时的偶像，结果是这样一个比他更老更古怪的老头，你说这是为什么啊为什么，难道是导演看了《论偶像的倒掉》？
喜欢这电影的另一个原因是魏忆尘太喜欢片中那段狗狗的追逐了，每当她觉得无聊就直指电脑：“狗狗，狗狗。”我就晓得，该停下手头的事情陪他重温气球和狗狗的故事。
第三名《this is it》
假如没有突然死去，他将呈现多么完美的一场秀？机场书店励志讲座电视前面的西装男们，书店入口围立在励志书籍圆桌边的有志青年们，别TM的把钱花在那些靠忽悠为生的人身上，《this is it》通过一个成功的流行之王的排练完美地告诉了你一个道理：“天才都是1%的天分加99%的汗水，”当然，“离了那1%的天分，你丫啥都不是”。
第四名《月球》
《月球》回答了一个问题：“什么才是电影的根本？”特技？3D？资金？都不是，归根到底，电影还是一个讲故事的玩意，好的故事才是一部电影的根本，所以我不喜欢《阿凡达》，虽然他可能代表了电影未来的方向，但跟我有什么关系？
《月球》是这几年我看过的最好的科幻片，那些花大价钱拍烂科幻片的制片人、导演们，去死吧，我代表你们的投资者诅咒你们，哈哈。另外那啥，以后别TM再以资金、制度来开脱了，《宿醉》、《月球》投资几何？
第五名《宿醉》
太可乐了，尤其是我们看别人喝大了的时刻，君不见电视上那一个个醉酒驾驶被请进局子后的精彩表演？可要是自己摊上醉了就一点都不好玩，晕？小事！吐？小事！打自己耳光？小事！说自己是最大的混球？还是小事！忘记自己都干过撒，说过撒才是大事，抖抖嗦嗦欲言又止旁敲侧击问别人：“我醉了都干过撒SB事情？都说过撒秘密？有没有让我家母老虎听见？”
嗨，兄弟，不就那点事情吗？谁TM没醉过啊？就这么滴吧。
在这里，看中国
有时候，一张照片胜过千言万语：
这张照片很大程度上代表了我们的生活：当我们离开家乡来到异乡生活，就再也回不去了。问题是生活的地方是否真正的接纳了我们，我们可曾融入这城市，越来越多的人在回不去的家乡和心无定所间飘来飘去。
Adrian Fisk，一个出生于1970年的英国摄影师兼制片人，曾为国家地理、金融时报、名利场等杂志供稿，同时也在广告业界工作。2003年，Adrian Fisk从印度开始在全球探索他一直持有浓厚兴趣的青年社会文化主题。
在中国，Adrian Fisk通过约12，500Km的旅程，记录了42个16至30岁的年轻人，Adrian Fisk给他们一张纸，让他们写下自己想说的话，然后记录下来，全部照片可以在这里看见，你还可以在这里看见中文翻译版本。
假如你通过中文媒体看这一组照片，你会发现无论传统媒体还是新媒体，大多是同一段文字，更奇怪的是绝大多数都选择了同一个题目——《在这里，读懂中国》。其实这些照片只是记录了一些人的生活状态或所思所想，谁能读懂过去、当下和未来的中国？通过这些文字，你也会发现抄来抄去的媒体有多么无聊。
除了Adrian Fisk，同样来自英国的摄影师Alex hofford拍摄的“中国工厂”系列给了另外一个角度看中国，在我家乡，几乎所有年轻人都离开故土，去到不同地方，在各种各样工厂里打工，有人赚到钱买了房和车，有人赚到钱送孩子读完大学继续打工，有人没赚到钱但还是年复一年去到远方，我一直在想，这些工厂是什么样的？Alex hofford的照相机回答了我的疑问。
Alex hofford记录了“游戏机厂”、“手机充电器厂”、“铸件厂”、“笔记电源器厂”等，详细的可以看这里，其中有一张是：
这是铸件的一个步骤，钢水被倒进两个工人用长的杆子夹住的坩埚，好将钢水浇如模中，这一步非常危险，工人们既没有带手套，也没有带护目镜。
元宵
严格上讲，习惯话讲，过完这一晚就过完了春节，收起所有的喧嚣，珍藏起团聚的幸福。
来，举杯，元宵快乐。
